有光纸在中国历代的发展状况史

“有光纸”其实不是某一个种类的纸，而是对二十世纪初叶起，被咱们广泛选用的机制类纸的通称。这种机制纸，无论是进口的仍是国内生产的，皆称为洋纸，也有叫做“有光纸”的。面润滑、纤维短、性硬折、不渗墨是它的特性。但是，在我孩童时的上世纪四十年代的上海，咱们做劳动的“有光纸”是一种上了色蜡的洋纸，亦叫“油光纸”。

　　从广义上讲，有光纸绝非是西洋人的创造，中国古已有之。据笔者的调查，中国唐代生产的宣纸，便是在生宣的基础上加胶矾等砑磨成面光亮、不渗墨的熟纸，似也属“有光纸”一类，敦煌偌多的写经用纸便是。此外，世人艳称的“薛涛笺”、“金粟笺”以及宋元的书画用纸也是沿此老例的，这有传世的大量书画作品佐证。

　　称得上正宗的“有光纸”在中国盛行是在明代的中后期，才智的纸工用真金、石青、石绿甚至朱砂诸色着于宣纸上，制作出了极富视觉美感的有光纸。彼时的书画家如唐寅、文徵明、王宠、张瑞图、董其昌、黄道周……都擅于在以红金为主的有光纸扇箑上挥毫。富美堂皇的纸楮，笔精墨妙的书画，得前无古人的靓艳，也变成这时期的一大特征。

　　这等“有光纸”在乾隆朝因高宗弘历的嗜好，益见拓展出新，或在七彩流光的蜡笺上金银线色并用地描龙绘凤，或装点以神仙人物、福寿吉利、花卉禽兽的图画，美轮美奂，使其本身就成了豪华金贵的艺术品。而这时的书家，多上好下效，用以书写楹联、中堂。有色纸上写毛笔字，墨淡则形亵神黯，而书童磨墨半钵，仅供书者刹那间一挥，所谓纱帽头的“台阁体”书风不“黑粗圆光”也难。至今读到这类凡夫的“大大”，常为佳纸的命运叫屈，更难免生出“佛头着粪”之慨。

　　可见，中国书画家在“有光纸”上写毛笔字由来已久。抵挡这光秃秃、滑叽叽的“有光纸”，从善书者笔下读出的是“好将不拣枪”的英迈豪气；而庸者之字因心手相左，令人读来气短。原料仅是载体，能者自能化碍阻为奇特，庸者则化奇特为浅薄。

　　但是，笔者认为共同的中国书画，还得运用共同的生宣纸，这才相得益彰。如齐白石白叟画虾，由落墨的浓淡、用水的多寡，及运笔的缓疾，使生宣营造出滃渗效能，使笔墨水纸间的调度发挥到难以想象的极致，这是舍生宣则不能的奇特。

　　附带地说一句：向来书写在生宣上的书法，其价值要较“有光纸”高出几成，似成行规。这是“有光纸”性脆易折，难久存，且墨迹浮于纸表，也易漶糊之故也。